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1990年,程小东用《古今大战秦俑情》打开了国产冒险动作片的市场。1996年,程小东再次如法炮制了被落雪称为“虚拟现实”的冒险动作片——《冒险王》。
然而悲剧的是,《冒险王》不仅没有取得票房大卖,甚至连口碑都一败涂地,更成为李连杰拍片生涯的转折点。从此以后,李连杰就降低了90年代翻红以后的拍片频率。与之相比,另一个在冒险动作片上成就非凡的男星,却靠着冒险动作片“起死回生”。
2004年,成龙的野心之作——《新警察故事》上映,但本片不仅在票房上被《功夫》碾压,在艺术口碑上,《新警察故事》也被完虐,一部反成龙风格的电影,在市场上遇冷,也让成龙感受到了职业危机。
于是,在2005年,成龙回归熟悉领域,联手唐季礼打造了目前华语影史最成功的电影——《神话》。
《神话》是由唐季礼自编自导(王蕙玲、李海蜀联合编剧),成龙、金喜善、梁家辉主演,于2005年9月上映,在内地取得9700万人民币的票房,位列当年国产电影票房排行榜第二名,仅次于《无极》,全球累计票房2017万美元,再算上版权费的话,本片实现了大赚,也正式开启了新一轮的成龙时代。
在豆瓣上,共有27.6万人为其打出了7.0的评分,也是属于当年被错杀,然后靠口碑实现评分逆袭的典型之一(当年6.3分),同时,本片在第25届香港电影金像奖上也拿到了4项提名。
而且本片可以说是华语影史,甚至是全球影史中最成功的电影。本片当年不仅实现了票房旺收,拿到了香港电影金像奖提名,其主题曲更是红遍大江南北,甚至至今仍是孙楠、韩红最具流传度的歌曲之一。同时,根据本片改编的电视剧《神话》也获得了极大成功,张世出演的赵高,更是成为华语影视剧中最惊艳的反派。
可以说仅仅一部电影,就实现了电影、歌曲、改编剧的三大成功,是后来的《三生三世十里桃花》、《何以笙箫默》等片完全不可比拟的成功。
以落雪的个人观感来说,本片故事精彩、高潮迭起,节奏非常强烈,整体充满了成龙式欢乐,而故事又承接至《飞鹰计划》,也就让电影有种莫名的熟悉感。同时,通过现实与古代的梦境交织,呈现了一个极为宏大的故事,让观众始终能够被电影里跨越千年的爱情所打动,而成龙招牌式的悲剧结局又给了这个故事更多的感慨。
在动作呈现上,本片既有典型的成龙式搞笑场面,又有非常严肃的战争场景,大气磅礴,极为震撼。且现实与古代之间来回穿梭,让电影在增强节奏的同时,也能感受到不同风格的动作片之间的相互成就。
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1、惊艳的故事线
从《古今大战秦俑情》起,导演用穿越打破了现实与历史的界限,而到了《冒险王》中,程小东又用小说串联起了两个几乎毫不相关的故事。
但就像落雪在评价《冒险王》的时候说,该片最大的问题就是逻辑混乱,时间线、因果线、人物形象乱成了一锅粥。而《神话》则摒弃了《冒险王》存在的所有问题,真正在故事与动作之间实现了微妙的平衡。
本片采用双线叙事的手法,将一个跨越古今的爱情故事讲得荡气回肠。
电影的双线叙事中,其一是现在的杰克一直在追寻出现在其梦里的女人的故事,他从香港追寻到了帝沙王国,又从帝沙国追到了西安,再到秦始皇陵,他终于找到了梦里的女人;而另一条线,则讲的是2000年前的蒙毅将军,奉旨迎接丽妃,并在迎接的过程中与丽妃产生了爱情,却又不得不听从皇命,而蒙毅为了让丽妃不被殉葬而舍身争夺长生不死药的故事。
2000年前的大秦与如今的香港,蒙毅与杰克之间有着岁月的隔阂,但是唐季礼通过类似转世的方式,将大秦帝国蒙毅与丽妃的故事与杰克追寻真相的故事串联在了一起,将两个故事变成了一个故事。
而在这种串联过程中,不是如《流浪地球2》一样将两段毫不相关的剧情,割裂而生硬的粘合在一起。也不是如《冒险王》一样杂乱地糅合在一起。
本片里的每一个分段故事,都对应着现在与过去的两个故事,而随着过去与未来的切换,两个故事就极为紧密地联系到了一起。比如,现在与帝沙过武士比武的桥段,就与2000年蒙毅与帝沙王子比武的故事串联在了一起,让杰克就是蒙毅转世的认知深入人心。
而且,导演为了增加两个故事之间的联系性,采用了相似事物的无缝剪辑,让电影在两个故事之间来回切换时变得更为顺畅与自然。
比如,在讲“丽妃的微笑”画像时,导演通过一副画像沟通起了两个时空的故事;而在帝沙过因为偷文物被追撵落水时,又与2000年前蒙毅为了救丽妃而跌落悬崖,落进水里的故事形成了极为巧妙地联动。
导演通过这种相似物的无缝剪辑,不仅串联起了两个独立的故事,让故事与故事之间,既相互独立又相互联系。
同时,通过这种故事与故事之间的串联,一会儿现在、一会儿过去,也就让观众能够不断接收到新的事物与故事,让情绪始终处于非常亢奋的状态下,完美提高了电影的整体节奏。可以说唐季礼的此番操作,让《神话》成了每一个艺术生都必须观看的电影。
顺便说一句,与《神话》在故事线处理上的完美相对应的,其实是《流浪地球2》在叙事线上极其垃圾的处理方式。吴京与刘德华在《流浪地球2》中没有任何交集,也没有任何跨越时空的交集,最后却把两个极其独立的故事组合在一起,就成了一个完整的故事,简直让人不敢相信。
就相当于你看了两个完全没有联系的专题片,然后有人告诉你这是同一个故事,它们深层次的理由是,都是“走进科学”一样。
当然,《神话》的优秀不仅仅在于对故事线的处理与切换,更在于本片里的成龙终于成为了“成龙”,呈现了古与今两场极为精彩的动作戏。
2、双动作戏
成龙是一个自尊心非常强的演员,他始终在寻求突破,不管是《龙的心》、《新警察故事》,还是后来的《新宿事件》,都是成龙在打破固有认知。
但这种突破的代价却是极为惨痛的,基本上只要成龙改变了风格以后,就一定会遭遇票房惨败。所以在《神话》中,唐季礼就通过古今穿梭,既满足成龙寻求创新的愿望,又保证了电影票房。
在现代故事中,成龙主要彰显其动作片诙谐幽默的一面,比如在帝沙帝国王子陵盗宝时与两个护卫之间的打斗,他就通过救梁家辉,每次都能踩到梁家辉的手突出其动作片的诙谐幽默感。同时在个人打斗中也采用传统的,巧妙利用各种道具的特点,将其动作成分的喜剧元素放大,让观众在紧张之余哈哈大笑。
而这种风格最为明显的,其实是在帝沙工厂粘鼠板上的大战。
先是吹奏乐器引来了眼镜蛇,然后又因为偷看裙底放进来了警察,结果在打斗中跳到了粘鼠板原板上,解鞋带、粘在板上不能动、以及美女内衣被粘鼠板粘掉等情节设置,都让电影充满了欢乐。而铡刀的设计,又增加了紧张感。
可以说这两段动作戏集中体现了经典的成龙式动作喜剧风格,但成龙一直想走出这种固有模式,所以蒙毅的动作戏展现,就变得极为刚硬,与成龙风格完全分割开来。
比如,成龙与箕子朝鲜的将军打斗时,就完全没有动作上的幽默与滑稽,也没有利用身边的资源,就是实打实的硬功夫比拼。
更典型的代表,则是蒙毅拿到长生不老药以后狙击赵旷部队的战斗,没有任何的滑稽搞笑,也没有取巧,仅靠两杆长枪就抵住了上百人的军队,一次单挑数十人,堂堂正正、大气豪放,杀出了整整一座小山,直到赵旷亲自出手,才最终一举击杀蒙毅。
但这部电影最优秀的地方,其实就是在电影出现这种场景的时候,观众竟然没有一种荒谬感。比如在《目中无人2》中,成瞎子一人杀穿300多个训练有素的私兵,就让人感觉很荒谬,究其原因,就是导演对细节的掌控非常差。
在《神话》中,首先蒙毅本身就是超级将军,其次他在双拳面对四手的时候也会被小兵打败,最后他杀出一座小山的时候,也已经脱力且双手颤抖了的,也正是这些细节的加入,让电影的动作写更有一种信服感。
而自从2002年的《英雄》开启了国产大片时代以后,这一时期的国产电影,在视觉效果地呈现上面甚至能碾压如今!比如《无极》、《英雄》、《投名状》、《集结号》都是此中代表。
而在《神话》中,大量军人的出现,增加了电影在动作(战争)场面上的磅礴气势,加之唐季礼对特写镜头的运用,以及大量特效的使用,让本片更有一种恢宏大气感。虽然还比不上《英雄》、《投名状》,但哪怕如今再看,也依旧能被震撼到。
不过,《神话》当年评分6.3,也不全是被冤杀的原因。
3、逻辑BUG
《神话》这部电影不能细看,因为一旦细看,就会发现很多逻辑问题,比如锃亮的不锈钢剑、轻而易举的偷渡、极为简单的秦皇陵等。尤其朝鲜将军迎回公主的戏份,更是“有大病”。
崔将军在玉漱公主被册封以后出现,要带公主回去,姑且不说他有没有大局观的问题,单是其整齐排列的部队、准备好的火球就大有问题。
既然部队、火球都能提前布置了,为什么不能在公主进入秦国领土以前直接将其抢走或击杀呢?嘴上说要带公主回国,但是箭矢、火球全部攻向了公主,这是要杀人的节奏啊。可是他在马车即将摔落悬崖,蒙毅拉着马车无力对抗的时候,又不杀公主、不杀蒙毅,还主动救公主,并在能杀蒙毅的时候放了他。
如果不是这个将军脑子有问题,那就是导演有大病,他到底要不要这个将军杀公主啊?能不能不要反复横跳啊?
而且,杰克是一个文物保住者,但是在盗取帝沙国王子陵文物的时候,却又一点都没有含糊,拿走陨石和画就算了,连剑也拿走,地上不是还有守卫武器可以防身吗?
可以说本片在大的逻辑上没有问题,但是小的逻辑BUG,其实非常多,整体质量比《新警察故事》要差。不过,电影最后,杰克在遇到玉漱公主飘去却没有和蒙毅一样纵身一跃的悲剧结局,落雪却非常喜欢!
整体来说,本片虽然有BUG、逻辑有问题,但是题材新颖,节奏感强,动作戏非常突出,战争场面大气磅礴,不仅是“虚拟现实”类电影的巅峰,甚至在整个冒险动作片领域,都是极为难得的佳作。个人强烈推荐!
好了,今天就聊到这儿,觉得落雪说的还有几分道理的,就请转评赞,随便给一个,想从不同维度了解一部电影,想看好电影的话,麻烦大家关注落雪,谢谢!
感谢各位老师的打赏,相比于不多的几元钱,落雪更欣喜的是我的想法、我的认知能得到您的肯定。茫茫人海,能得到您的欣赏,是生命中难得的快乐。无以言谢,却也只能说一声,感谢!
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